广仁大德至爱至诚 ——记“光荣在党50年”纪念章获得者、我校原钢琴系系主任周广仁教授-中央音乐学院党建与思想政治专题网

您的位置 -> 党建专题网 -> 信息动态 -> 正文

广仁大德至爱至诚 ——记“光荣在党50年”纪念章获得者、我校原钢琴系系主任周广仁教授

她是新中国培养的第一代钢琴演奏家、教育家，也是一位有着60多年党龄（1956年1月入党）的优秀共产党员，她就是我校钢琴系原系主任周广仁教授。

　　周广仁教授的名字“广仁”，取意为广仁大德。正如这个名字一样，她用满腔热忱和无私的爱，培育了倪洪进、但昭义、逄勃、盛原、王笑寒等一批批钢琴人才，桃李满天下。

　　爱钢琴如生命

　　周广仁原籍浙江宁波，1928年出生在德国汉诺威，幼年随父母回到上海。受家庭影响，她从小就十分迷恋钢琴，常常站在有钢琴的人家窗前，静静聆听从屋里传出的阵阵琴声。因为外语基础好，父亲原本希望她长大后从事外交工作，但是看到她如此痴迷于钢琴，便在她9岁时为她租了一架钢琴,并请中国第一代钢琴家钱琪先生担任她的启蒙老师。周广仁聪敏好学，一年后便进入私立上海音乐专科学校，师从著名作曲家、钢琴家丁善德。抗战胜利后，周广仁继续和当时在上海的多位外国钢琴家学习。她就像一棵小树，如饥似渴地吸收每一位老师的精华，演奏技艺日臻成熟。

　　1948年，年仅19岁的周广仁与当时堪称“远东第一”的上海工部局管弦乐队，联袂演奏莫扎特和肖邦的钢琴协奏曲，在乐坛上崭露头角。上海解放后，她的那些外国老师纷纷回国，她自己也有意去法国深造。而新成立的中央音乐学院上海分院（后改为华东分院，今上海音乐学院前身）院长贺绿汀的一句：“你留下吧，建设社会主义需要人才，国家会培养你的”，则把她留了下来。从此，周广仁的名字便与新中国的钢琴事业紧紧连在了一起。

　　年轻时的周广仁教授。

　　1951年，周广仁随中国艺术家代表团参加了在捷克斯洛伐克举办的“布拉格之春”音乐节，后又赴东柏林参加第三届世界青年与学生和平友谊联欢节，并在钢琴比赛中获得三等奖。回国后她调入中央歌舞团，不久又到中央乐团担任钢琴演奏员。1955年她来到中央音乐学院，在苏联专家塔图良班进修，同时在钢琴系兼职，1959年正式调入学校。

　　上，1951年，赴东柏林参加第三届世界青年与学生和平友谊联欢节（前排右2），并在钢琴比赛中获得三等奖。

　　下，1951年，赴捷克斯洛伐克参加“布拉格之春”音乐节，座位中间者为周广仁，其右为喻宜萱。

　　上，20世纪50年代，周广仁与来校讲学的苏联钢琴家克拉芙琴科表演双钢琴。

　　下，20世纪50年代，周广仁（左4）在中央音乐学院跟随苏联钢琴家塔图良（左6）学习。图片中还有刘诗昆、赵屏国、陈慧甦、顾圣婴、郭志鸿、刁蓓华等专家班学员。

　　上，1962年，随中国青年音乐家演出团（赵沨院长带队）赴香港演出（前排坐立右2为周广仁）。

　　下左，1978年9月，参演储望华钢琴作品音乐会。

　　下右，20世纪60年代初，与钢琴系老师一起讨论钢琴主科教学大纲（后排右1为周广仁）。

　　对于演奏家来讲，乐器既是他们表达音乐的工具，也是心灵相契的伴侣，而周广仁更是把钢琴视为生命中的一部分，即使是那场令人扼腕的事故，也没有成为她和钢琴之间的休止符。1982年5月的一天，一位外国钢琴家在学校举办音乐会，周广仁主动上台帮忙挪动三角钢琴，不料一条琴腿意外折断，使她的右手无名指被当场砸断一节，中指和小指粉碎性骨折。虽然之后经过手术，她的中指和小指保留到原来的长度，无名指却永远短了一节。对于钢琴家来说，手就是全部的生命。面对这场不幸的灾难，周广仁没有抱怨，更没有被击倒。她太热爱钢琴了，心中只有一个想法,就是要尽快恢复手指功能，重新弹奏心中的音乐。手术后刚刚拆线没几天，她就在医生的指导下进行练习。两个受伤的手指最初一点都不能动，每动一下都是钻心的疼。后来能动一点了，她就套上医生用的橡皮手套，指头前裹着棉花开始练琴。就这样，凭着惊人的毅力和顽强的精神，她竟在短短一年的恢复与练习后重登舞台。那晚，在北京大学的礼堂里，肖邦《摇篮曲》抒情、唯美的旋律在她的手指下静静流淌。演出后，她把主治医生请上舞台，那一幕感人的场景,让观众们无不动容。

　　周广仁断指一年后于1983年5月在北京大学举办音乐会。

　　爱学生似亲人

　　当年刚调入中央音乐学院时，有人对她在演奏的黄金时期离开表演团体转入教学岗位，感到不理解。其实，周广仁从小就有着一个教师梦，而且很早就开始教学生了。由于父亲的反对，她在学琴的过程中，要靠教比自己小的孩子解决学费问题。她认为，教学也是另一种形式的学习。“要教好学生,自己首先要弄清楚许多概念和问题，还得动脑筋、花时间去思考怎样改正学生的毛病。克服了学生的毛病，自己在学习上也进了一步。”

　　平日里，周广仁举止优雅、和蔼可亲，对于那些在北京学习、生活不方便的外地学生，她还会把他们叫到家里“白吃白住”。但在课堂上，她又颇为严格、严厉。可能是受曾在德国留学的工程师父亲的影响，无论做人、做事、做学问，她都非常严谨，追求完美。她非常守时，每次上课都提前到课堂。而每当有学生迟到，她都会不留情面地予以批评。教学中，她注意倾听学生的弹奏，擅于发现他们的优点并加以鼓励。而对于学生的缺点，她也会循循善诱，提出有针对性的解决办法。她十分重视学生的基本功，认为基础训练应包括端正的学习态度，钢琴演奏的明确概念、技法和表现规律，敏锐的听觉，独立理解和处理音乐的能力等等方面。她也很重视学生的音乐综合素养。她认为，“音乐语言有它本身的规律和文法，必须学会看懂和听懂。学音乐和学外语一样，学外语只会拼读不行，学音乐只知道音符、拍子而不懂音乐的语言、逻辑、内在规律同样不行。” 她还要求学生要广泛涉猎文学及美术、戏剧等姊妹艺术，因为文学艺术在精神上都是相通的。她时常告诫学生：“钢琴最终表现的是文化修养，很难想象一个对欧洲文化、历史一无所知的人，却能弹奏好贝多芬、肖邦的作品。事实上，有些人到一定程度就再也弹不上去了，并不是他的手僵硬了，而是头脑空白了。”此外，她也十分重视学生的思想品德教育，曾为全校学生举办《艺术人生》思政讲座。

　　2007年5月，周广仁教授为学生们举办《艺术人生》思政讲座。

　　音乐学院的老师都很爱材，都爱教好苗子。但周广仁从不挑拣学生，从不“掐尖”。无论是尖子生，学习一般的学生，还是那些慕名而来的编外生，她都一视同仁。她认为，“好的教师不是按照一种规格来培养学生，而是善于把不同类型的学生都教成材。教师的责任是要挖掘学生的潜力，充分发挥学生所长，让每一个学生都焕发出自己的光彩，而不是让每个学生都变成和老师一样。”

　　有教无类、因材施教是周广仁教学的一大特点，也是她爱学生的具体体现。她的学生中有国际比赛获奖者，有和她一样日后走上教育岗位的音乐教师,也有一些人日后并未从事钢琴专业。而无论学生们长大后从事什么工作,周先生在他们幼小心灵中埋下的音乐种子，都令他们终身受益。

　　王笑寒是第46届德国慕尼黑ARD音乐比赛第三名及特别奖（1997）得主，并曾作为第11届美国范·克莱本国际钢琴比赛中最年轻的参赛选手一举闯入前6名的决赛。虽然取得了骄人的成绩，但在周广仁眼中，他却是一个“难教”的学生。周广仁是在王笑寒最低谷的时候把他接收到自己手里的，对于这位有才华、有自己的主张，同时也有一定的毛病和问题的学生，周广仁特别注意保护他的积极性和自尊心，“让他在自己的轨道上尽量做得更好”。

　　培养了世界著名青年钢琴家李云迪和陈萨的但昭义教授，曾在20世纪60年代作为进修生随周广仁学习。在三年半的时间里，他享受了与正式学生一样的“待遇”。他深深地被周先生的敬业精神所感染，同时也从老师那里获得了钢琴演奏的科学方法，懂得了理解、处理音乐的基本原理。

　　在周广仁的学生中，现已成为著名旅美华裔青年作曲家的梁雷，可以算是比较特殊的一位。出生在音乐家庭的梁雷从小喜欢在钢琴上“编故事”，但是这种“乱弹琴”却被一些钢琴老师认为不够“专业”。对于这个只是喜欢 “玩钢琴”、用音乐“编故事”，基础不是太好、别人不想收的学生，周先生不仅没有拒绝，而且还根据他的特点设计教材，鼓励和支持他的音乐想象力，使他对音乐艺术的兴趣愈发浓厚。1988年，时为北京市八十中学初三学生的梁雷（后考入我校附中理论学科）,在我校举办了一场个人钢琴作品音乐会，周先生亲自组织和主持。梁雷后来赴美学习作曲，最终获得哈佛大学博士学位，并作为唯一一位青年华裔作曲家，被编入由英国牛津大学出版的《格罗夫美国音乐词典》。“没有她，我绝不会走到今天”。在作曲方面取得突出成绩的梁雷，一直把周先生看作是改变自己人生旅程的恩师。

　　上，20世纪90年代初，周广仁与法国钢琴家沃苏拉·赛乐及钢琴系师生合影。

　　下左，20世纪80年代，周广仁为杨鸣上课。

　　下右，1988年3月12日，周广仁亲自主持在学校小礼堂举行的“梁雷钢琴小品音乐会”，热情鼓励年仅15岁的梁雷。

　　上，1994年，周广仁带领马向华、马雯、陆威、李晨音等同学赴美国演出交流。

　　下左，周广仁与但昭义合影（1995）。

　　下右，周广仁与学生王笑寒（1997）。

　　爱事业视天职

　　周广仁爱钢琴、爱学生，更爱中国钢琴事业。当她接受贺绿汀院长的挽留成为上海音乐学院的一位年轻教师时，就承担起了一份为新中国钢琴事业做出奉献的历史责任。这份责任来自于一位钢琴艺术家的本分和良知，也是出于她对国家和民族的无限热爱。时光荏苒，70多年过去了，周广仁没有辜负老院长的殷切期望，而她对中国钢琴事业做出的贡献可以说是全方位的，几乎涵盖了钢琴演奏、教学、理论、创作和国际交流等各个领域，而且其中的很多方面又都具有开拓性和历史性：她是新中国第一位在国际比赛中获奖的钢琴家（1951年），是改革开放后举办个人钢琴独奏音乐会的第一人（1978年），是首位在美国29所大学以“中国钢琴音乐的发展”为题进行讲学和演奏的中国教授（1980年）,是中国首个国际钢琴比赛（中国国际钢琴比赛，1994年）的倡导者和历届评委会主席，是中国唯一全国性钢琴专业刊物《钢琴艺术》（创刊于1996年）的主编。同时，她亦几乎是历届各类全国性钢琴比赛的组织者兼评委会主席，是出任美国范•克莱本、英国利兹等国际著名钢琴比赛评委最多的中国钢琴家。